琵琶入门：白居易《琵琶行》

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发布时间: 2019-10-29 16:33:03

琵琶入门:白居易《琵琶行》

琵琶入门

白居易《琵琶行》

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢撚抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊部。曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁较多？江州司马青衫湿。

【诗文解释】

晚上到浔阳江头送客人，秋风吹过枫叶，荻花发出声响，一片萧瑟的景像。我下马到客人所在的船中饯别客人，举起杯饮酒，却没有音乐助兴。酒虽然喝得很多，却没有什么欢乐，伤心地要离别，分别时一片江水茫茫映着明月。忽然听到水面上传来一阵一阵的琵琶声，我听着忘了回去，客人也不开船出发。随着声音寻找，悄悄地问弹琵琶的是谁？琵琶声音停下来，弹奏的人似乎想说却又迟疑了。把船移过去靠近了，邀请她出来相见，添了酒，把船灯拨亮，重开宴席。一再地请求，她才出来，还抱着琵琶遮着半边脸。转好了轴，拨弄琴弦试弹了两三声，不成曲调，先流露出感情。弦弦都是掩抑的手法弹出低沉的调子，声声都充满了思绪。好像在诉说一生不得意。低头随手连续弹奏，说尽了心中无限的心事。轻拢慢捻，一抹一挑，起初弹霓裳羽衣曲，然后弹六么。大弦的声音嘈嘈像疾风暴雨，小弦的声音细切急促似切切私语。嘈嘈和切切的声音错杂在一起弹，就好像大小珍珠一起落在玉盘上。像黄莺啼叫着，在花底下飞来飞去，又像呜咽的泉水在冰下面流转。乐声此时就像冰下泉水那样滞涩，弦像要冻断了似的，声音阻塞住了，渐渐停歇下来。隐藏在心底的哀愁和怨恨油然而生，这时无声却胜过有声。忽然间像是银瓶迸破水喷射出来，又像铁骑突然出现：一片刀枪的声音。曲子终了时收起拨子在琵琶中心划了一下，四根弦像撕裂的丝绸一样响了一声。四周船都静悄悄地没有声音，只看见江心一片皎洁的秋月白光。迟疑了一下放下拨子插进弦里，整理衣服起来，神态庄重恭敬。说自己本是京城的女子，家住在虾蟆陵。十三岁学会弹琵琶，名列教坊部。一曲唱罢常教乐师佩服。梳妆起来更被其他的女子妒忌。五陵一带的富家子弟争着给赏赐，唱一曲不知道要赏给多少红绡。打拍子击碎了钿头银篦，饮酒作乐弄脏了红色的裙子。一年年地寻欢作乐，青春就这样轻易地度过。弟弟去从军，阿姨去世了，朝朝暮暮，容颜渐渐衰老。门前冷落，车马稀少，年龄大了只好嫁给商人做妻子。商人重利益轻视离别，上个月去浮梁买茶叶。他走了只留下我在江口独守空船，围绕着船的只有明月和寒冷的江水。深夜忽然梦见少年时候的事，梦中啼哭，脂粉和眼泪一起流下来。我听了琵琶声就已叹息，又听她这些话更加叹息不已。我们都是沦落天涯四处飘零的，既然相逢又何必要认识呢。我自从去年离开京城，被贬官来到浔阳城，一直卧病。浔阳偏僻没有什么音乐，长年听不到管弦乐声。住的地上靠近湓江，又低又湿，黄芦，苦竹绕着宅院而生。其中早晚听些什么呢？杜鹃悲啼猿猴哀鸣。春暖花开的早晨或秋天的月夜，往往是拿了酒独自饮。难道没有山歌或笛声吗？声音嘈杂实在难听。今晚听你弹得琵琶曲，好像听到仙乐一样，耳朵一时清爽起来。请不要推辞，重新坐下，再弹一曲，我为你依照曲调写成歌词＂琵琶行″。她被我的话感动，站立了很久，再回到原座调紧弦，弦声急促。凄凄切切不像刚才的声音，在座的人听了都掩面哭泣。要问其中谁流得眼泪较多？江州司马的衣衫都湿了。#p#分页标题#e#

【词语解释】

    浔阳江：江西九江北的长江一段。
    瑟瑟：风吹枫叶荻花发出的声响。
    主人：诗人自称。
    管弦：管乐器与弦乐器，此泛指音乐。
    惨：黯然。
    浸：映涵。
    发：出发，启程。
    暗问：低声询问。
    欲语迟：欲说还休，迟疑不决。
    回灯：拿过灯来。
    千呼万唤：极言多次呼唤。
    犹：还是。
    轴：琵琶上紧弦的把手。
    弦弦：拨响每根琴弦。
    信手：随手，自然不受拘束。
    拢：抚弄。
    霓裳、六么：均为乐曲名。
    大弦：指较粗的弦。
    嘈嘈：声音沉重悠长。
    小弦：指较细的弦。
    切切：弦声幽细琐碎。
    错杂：错落夹杂。
    间关：鸟叫声。
    幽咽：水流声。
    冷涩：清冷难移。
    凝绝：凝结中断。
    乍：突然。
    鸣：相互撞击。
    当心画：指用拨在琵琶槽中心使劲一划。
    裂帛：撕裂布帛，声音脆厉。
    舫：小舟。
    唯：只，仅。
    沉吟：情神凝重。
    敛容：板起面孔。
    京城：指唐朝长安。
    蛤蟆陵：在长安东南曲江附近，为歌女集居地。
    名属：挂名。
    部：指教坊内分设的部门。
    服：佩服。
    秋娘：唐代歌女的泛称。
    五陵：唐代五个皇帝的陵墓，为富豪聚集地。
    红绡：红色丝织品，即缠头。
    击节：打节拍。
    血色：鲜红色。此句谓戏笑时酒被打翻沾污了罗裙。
    秋月春风：指美好的时光。
    走：前去。
    阿姨：指姊妹。
    故：衰老。
    冷落：冷清寂寞。
    老大：指大龄女子。
    浮梁：今江西景德镇，唐代为茶叶集散地。
    去来：离去以来。
    阑干：纵横流淌。
    唧唧：叹息声。
    沦落：失意飘泊。
    辞：离别。
    谪居：贬官而居。
    僻：偏远。
    丝竹：弦乐与管乐，此泛指音乐。
    湓江：指九江。
    苦竹：伞柄竹。
    杜鹃：子规鸟。啼声凄惋哀切。
    独倾：独自酌酒而饮。
    难为听：难以听下去。
    君：你，指琵琶女。
    仙乐：形容乐声美妙动听，彷佛来自仙界。
    更：再次。
    翻：指按曲调创作歌辞。
    良久：长久。
    却：退回。
    向前：刚才。
    掩泣：以袖遮面而哭。#p#分页标题#e#
    泣下：指落泪。
    青衫：唐吏品级较低的服色。

【诗文赏析】

唐宪宗元和十一年深秋，被贬到江州做司马的白居易在浔阳江头准备乘船送友人，在客船上畅饮时，被一琵琶女的弹奏深深地打动了，当天晚上就写下了这首千古传唱的的长篇叙事诗。诗中对琵琶女高超的技艺给予了生动细致的描绘，对琵琶女的身世寄予同情，同时抒发了诗人被贬的悲愤。

全诗在细节描写上堪称技艺超群，人物性格鲜明真切，景物描写很好，同时适当地烘托了气氛，语言具有音乐美，比喻贴切。本诗层次分明，行文如流水，可以看出诗人高超的艺术造诣。

琵琶的定弦与音域

常用的定弦法，是把四条弦由缠弦至子弦固定为“Adea" 四个音。即“D"调。六相二十五品琵琶音域从“A”到“e"'”。

　　定弦

　　定弦的基本方法

　　琵琶定弦，在传统乐曲中变化较多，四条空弦之音的音程关系并不固定。但比较常用的定弦法，是把四条弦由缠弦至子弦固定为“Adea" 四个音。即“D"调。初学者宜先学“Ｄ”调，定弦是以“Ｄ”调为标准进行定弦。

　　校定弦音的方法：初学琵琶时，如对音准观念还未培养与建立，就不会校定弦音。此时更宜养成定准弦音的习惯。若弦音未定准，就不练习。

　　在定"Adea"的弦音时，可根据笛、箫、口琴、钢琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦；然后在品位上按子弦弹出e'(比e音高八度）来，作为定空中弦e音的依据；再在第四品上按中弦弹出d'(比d音高八度）来，作为校定空老弦d音的依据；较后在品位上按老弦弹出a 音来，作为校定空缠弦A 音的依据。在初步定好四条弦音之后，应再作校验。常用的校验方法有下列几种：

　　双音校验法：按品位子弦与空中弦作“双弹”；按第四品中弦与空老弦作双弹；按品老弦与空缠弦作双弹；或“分”空子弦与空缠弦。如在双弹或分时，发现两条弦音之间有不谐和时，就需细心去辨别每一条弦的音高，是哪一条弦低了或高了，将定得不准的弦再作校定。

　　泛音校验法：如已学会演奏泛音时，可用此法

　　按音与泛音校验法

　　散音与泛音校验法

　　其中，初学者一般用双音校验法，但在学到一定程度时，即掌握泛音演奏时，可用泛音校验法，这是一个比较可靠的好方法。即在排品时，也宜用泛音来校验，以使品位排粘在准确的位置上。

　　“变调”定弦的种类

　　根据演奏乐曲的需要，也可以改动定弦的关系。在琵琶传统乐曲中，为了更好地发挥某一乐风的特有，使其尽量利用空弦，来得到其需要的和弦时，常用改变定弦的方法。如在小工调上作改变定弦时，曾称作“小工变调一”或“小变调二”等。当然，这里所谓的“变调”是指改变了四条空弦之间的音程关系，并不是指改变了乐曲的调式。现附录在传统乐曲中曾经用过的几种“变调”定弦方法如下：

“ABea”：《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。

“ABee”：浦乐派的《将军令》用之。

“EBee”：平湖派的《汉将军令》、《满将军令》用之。

“Aeaa”：无锡派的《将军令》用之。

“Gdea”：《小普庵咒》用之。

“Bdea”：《隔雾闻钟》用之。

“#FBea”：《舞名马》用之。

“A#cea”：荡调弹唱《渔家乐》、《十二个月》等用之。

“#Fdea ”：《普庵咒》的尾声《清江引》用之。

　　活动山口

　　在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升种调、降种调基本都能按弹。但在某些调上，只能用按音演奏，不能利用四条空弦音。因此，可以试用活动山口。方法是将活动山口把四条弦身压在相、或第二相、或第三相上。这样，才能在各调上，根据调式将主音或属音变为空弦音，以便尽量利用各种传统奏法，发挥其空弦音的作用，在装置有活动山口的琵琶上，运用了活动山口后，空弦散音都已改变。

音域

　　琵琶上的音位，现都按照平均律依半音顺次排列，一般安装有六相二十五品。在个别独奏琵琶上出有安装有六相三十品的，在定弦作“Adea ”装置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是从“A”到“e"'”；装置有六相三十品的琵琶上，它的音域是从“ A ”到“a"'”。

琵琶演奏的其它指法

其他右手、左手指法：

a.拍：用右手拇指指肉将缠弦向右外方撬起即放，使弦身击打在面板上，发出拍的一响，类似断弦之声的。

b.提：用右手拇、食两指的指肉端将弦身捏住，很快地提起放下，使弦身击打在面板上，发出拍的一响，类似断弦之声的。

c.摘：用右手拇指甲抵住在靠近覆手处的子弦上，食指或中指在下面类似“勺”声音来。

d.弹面板：用右手中指、名指、食指、拇指任何一指甲，先取斜势，然后平击在面板上，使发出“托”的声音来。

e.摇：用右手拇指甲作急速而连续的勾、挑。

f.伏：当右手弹弦后，即用左手指肉将弦掩住，使弦音截然而止，并无余音流出。

g.煞：又称“甲声”或“指甲声”，用左手指甲浮抵在弦身底下，同时右手弹之，发出“切切”之声。

h.捋下：将弦身浮在左手中指甲外，再用左手食指肉将弦身按住在中指甲上，然后在右手的弹弦声中，左手食、在两指捋弦滑动，常用在锣鼓点曲谱中，此时，捋下的位置，大都在自十一品位起至近覆手处的弦身上。